比切姆在录音室

《波西米亚人》的录音，同样因为传递了普契尼意念中亲切和人性，而无人匹敌。《卡门》也相当成功，尽管我个人认为它因为太多的回声而被损伤，这种损伤迫使托马斯爵士对待一些段落比他吸引人的现场表演稍微迟钝了一些。（他的现场演出也有磁带录音存世）。录音所在的Salle Wagram有一种豪华的回响，与剧场紧密的音响相距甚远。这种剧场效果更适合于比才——威尔第也存在这种现象。尽量美化所有声音的职责，会诱导录音师放弃这种紧密，而这种紧密恰恰是原始戏剧概念的一部分。

这篇文章是讨论托马斯爵士如何进行录音，所以我应该描述在《卡门》录音制作两年前他如何考虑的。他很希望在唐霍塞的花之歌后建立起一种紧张，从卡门唱其Non, to ne m'aime.s pas的时候就开始。