比切姆在录音室

对于这种规模的歌剧，托马斯爵士的想法是从头到尾一直演下去，这样他就能了解艺术家需要什么，期待什么样的节拍。在让每个人了解要做什么后，立即制作出每个时段的母带。

《卡门》录音时出现了一个又一个困难：维多利亚·安吉利斯请求与托马斯爵士排练，大师只安排了半个小时，她吃了一惊。尽管在给出他希望的要点方面托马斯爵士很有天分，他似乎忘记了没有人参与过他的现场演出。如果拥有一份指南，艺术家就能按照一定的目标去准备。在后来出版的唱片中还有一系列的瑕疵，第二单簧管听不到，艾斯卡米洛离场的音符也听不到。男高音咏叹调里没有在比切姆希望的地方出现紧张的瞬间。但是无论如何，这个录音是一个巨大的胜利，特别是美妙的女主角的演唱。

托马斯爵士录制的施特劳斯ELEKTRA最后场景是震撼的。他曾经对记者说，1934年在科文特花园演出ELEKTRA，是他一生中最兴奋的音乐经历。我曾经希望对布宜诺斯艾利斯的威尔第《奥赛罗》进行商业发行。如果《特里斯坦》（弗莱格斯塔德和Melchior主演），《名歌手》和《指环》录音有一天也能出版，那样我们将有机会从容地比较他对于这些剧院基础剧目的处理方式。

歌手和器乐专家

对于歌唱家，托马斯爵士非常挑剔。当他为某个录音项目试听的时候，他会在控制室里打断我们，描述一种像发怒的洗衣妇的声音，或者像牦牛嚎叫。更换歌手是经常的事情。通常，他的那些评价在歌手那里没有特别大反响——只是因为其声音不合适手边的特定作品，用错误的声音录音是无意义的。有几次，我们用某位歌手开始一个录音，结束时用另一个，包括《后宫诱逃》。