比切姆在录音室

托马斯爵士为了让音符“唱”起来也使用“急转弯”（短的渐强或减弱）。他在获得歌唱性声音方面有更多的专业途径，通常不用托斯卡尼尼常用的训词：“歌唱，歌唱（Cantare）”。当他与自己最信任的乐手一起工作的时候，这种方式在排练的最初阶段就能让他获得合意的表演效果。以里姆斯基-哥萨克夫的天方夜谭为例，高保真专家仍然用它当做一个示范录音，因为他们认为这里的乐队声音是最自然的。这种效果部分归结于Victor Olof在麦克风摆放上的坚持，更归结于托马斯爵士的耳朵和胳膊——他用小提琴合奏开头旋律以及颤音的渐强，为作品融入了浪漫风格。

如果我们在托马斯爵士对天方夜谭第一乐章处理中走得远一点，我们就会来到圆号旋律和木管之间的交谈。在比切姆的乐谱中，圆号的每个分句都标注了一个渐强，他们成功地被构建，第三分句从弱到中弱到中强。长笛，双簧管和后面的单簧管，拥有回应的分句，同样用“急转弯”和渐强来增添佐料。在录音时段托马斯爵士只需对圆号说：“完全浪漫，你们懂得的”。对要出迷人效果的长笛他说：“让它放荡一点”，此外再没有其它的排练内容。实际上，排练可能会扼杀这一切。这就是比切姆和莱格（EMI制作人）处理方式的根本不同之处，这一点在伦敦音乐最繁荣的阶段，决定着皇家爱乐乐团和爱乐乐团的风格。