把三轨转换为双轨的修饰工作委给科札特，她几乎是全程参与整个录音过程。这是一项极其精巧的任务，必须以技术保住原来三轨录音所凝结的定位。确保各乐器定在原来的位置，不致从音场中跑位。科札特与另一位母带转唱片的工程师皮罗斯 (George Piros) 还必须奋力克服一个困难，就是既要维持原音，又要维持唱针在唱片上的正常循轨状态。这可不是件简单的事，必须同时克服唱片内侧循轨困难、刻片瑕疵与唱片材质可能造成的不可测影响。

一九五六年春，霍尔离开 Mercury 前往丹麦，稍后在林肯中心负责管理作曲家罗杰斯与汉默斯坦的音乐档案。同年秋天，WOXR 录音监督劳伦斯 (Harold Lawrence) 在同年秋天加入 Mercury 的工作阵容。

理论上，一些抽象实体，例如唱片厂牌，是不太可能有具有独特精神的。但是 Mercury 以其一听就可分辨的音质、独树一格的曲目、与音乐家的紧密关系，使其产品成为上述规律的例外。这点与公司精神的传承、录音技术的延续有关。Living Presence catalog 新产品可信赖的高品质，使 Mercury 公司成长为国际厂牌之一，并开创了更宽广的商机，一九五六年夏天，Mercury录音小组第一次远赴英国与哈雷管弦乐团及伦敦交响乐团合作。这次合作最重要的部份，就是在 Mercury 的英国分公司协同下，由巴此罗里指挥哈雷管弦乐团，为佛汉威廉士第八号交响曲进行世界首次录音。在伦敦方面，多拉蒂为他与伦敦交响乐团的十年录音计划灌录首张唱片。从一九五○年至六○年间，多拉蒂被赋予重建伦敦交响乐团，使恢复英国最受欢迎录音乐团地位的重任。