巴比罗利的罗马版《蝴蝶夫人》

了解到这一点，约翰爵士显然制定了一个行动计划。在排练现场达到完全安静之前，他走向指挥台。然后在一种窒息的安静中，他慢慢地走过整个观众席，来到他的位置，面对乐团说几句问候的话（用他特有的稍微有点威尼斯口音的意大利语），然后排练开始。效果是魔幻般的，他不仅立即树立了自己的权威，而且用一种对于意大利心灵特别亲切的手势实现了这一点，这给人们的深刻印象。后面的5分钟，乐队从内心到灵魂就归他所有了。乐手们很快清醒意识到，由于普契尼的乐谱演出太频繁而造成的他们那种敷衍习惯，不能被允许了。他们烂熟于心那些音符，在约翰爵士的手中被复活。正像罗马歌剧院的艺术指导邦简基诺总结的那样，他说：“当我聆听的时候，让我感动的第一件事情，是乐队演奏时候声音的美妙。第二件，是乐队不演奏时候的那种安静！”乐队因为对一次伟大的艺术体验的感激，而达到一种前所未有的状态。这也是29年来HMV第一次在罗马录制歌剧，乐手们在指挥家的引领下奉献出了一场盛宴。随之而来的是，罗马歌剧院总裁邀请巴比罗利再次指挥他选择的任何剧目演出，在任何他感觉合适的时间。歌剧爱好者会有兴趣地了解到，这一邀请已经安排妥当，时间是1969年早些时候，剧目是《阿依达》。