进程
对于品质的追求，从一开始就是所有部门一致的理念。唱片厂一开始设址于都汀海姆（Doetinchem），在1951年搬去了巴恩。巴恩成为中心枢纽，有关专家们云集和交流心得，一个庞大的产业链从此在那里茁壮成长，而制造唱片的进程逐步稳定地向前发展。在长期的研发材质后，飞利浦引入密纹唱片。这种革新就是哈同渴求做的事情——对品质的不断追求与改进，是战胜市场的法宝。密纹唱片大获成功，直至CD的面世。
飞利浦非常努力地改善其录音设备。为了在技术上达到最高质量，录音台亦由飞利浦内部完成，而这项职责则属于音响工程部门。除了节目部与制作部，还有一个最开始由奥姆斯（Jo Ooms）领衔的录音部门，其主要职责是负责包括剪辑在内的录音和后期制作。两位制作人金肯和莫伊伦就属于这个部门，他们团队里的另一成员是1950年从飞利浦埃因霍芬（Eindhoven）分公司派遣过来的录音工程师杨森，还有在1952年加入这个团队的劳特施拉格，这两位一直服务于飞利浦直至退休。奥姆斯与后来成为音响工程部门主管的巴尔斯特（Alex Balster）一起负责提供技术支持。当制作人留在总部胡戈·沃尔德时，录音部门起先设在采勒（Zeiler）酒店，后来搬去巴恩的托任朗（Torenlaan）工厂，并于1973年搬去巴恩玛丽朗王子（Prinses Marielaan），其前身为一所农业大学。为了向音乐致敬，这栋大楼被命名为圣歌女神（Polyhymnia），是希腊神话里九位缪斯之一，负责主管颂乐和舞蹈的女神。
在1950年代中期，音响世界正经历着从单声道至立体声的阶段，立体声唱片在发展，而立体声调音台也逐渐占据了主导地位。在1957年春天，这个团队为每一份录音留下了单声道和立体声版本。首次出版的立体声录音是由范·贝努姆（Van Beinum）指挥阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团演奏德彪西的《大海》和三首《夜曲》（唱片编号为835001AY）。在1960年，唱片目录中有13张是12英寸盘，用33又1/3转速录制的全立体声唱片，其余所有的唱片仍然为单声道。
节目部们非常积极进取，唱片录音数量不断增加，工作人员也在增加。选择拜科斯（Vittorio Negri Byrks）作为制作人是一个明智之举，他与意大利音乐界的密切联系使得飞利浦签下大牌艺术家变得可行，如罗马音乐家合奏团（I Musici di Roma，亦名I Musici），后来还签下了意大利四重奏团（Quartetto Italiano）。为音乐家合奏团进行的首次录音是在1955年7月的阿姆斯特丹，由金肯和奈格里（Vittorio Negri）联合出品，杨森（Us van de Meulen）和布钦斯基（Tony Buczynski）提供技术支持。意大利曲目的出版对于飞利浦来说意义重大，尤其是维瓦尔第的《四季》深受广大乐迷的喜爱。这份1955年的录音仍是单声道，在后来的模拟与数字记录时代，音乐家合奏团也乐意增加这些作品的录制次数。飞利浦与音乐家合奏团的合作逾30年，留下超过100份录音。
飞利浦与其他艺术家也保持了长期合作关系——如指挥家伯纳德·海汀克、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团、科林·戴维斯与伦敦交响乐团、内维尔·马里纳与圣马丁乐团、艾度·迪华特，钢琴家克劳迪奥·阿劳和英格丽德·海布勒。这只是飞利浦长长一串名单里的一小部分，它为世界带来了许多极为优美的录音。
1962年，飞利浦与西门子的一项协议让这份唱片名录大大拓展，因为DG的目录也加入此阵容。这项合作被称为留声机飞利浦集团（GPG），而在荷兰它被称为飞利浦留声机集团（PGG）。两个古典厂牌依然维持其独立性，即使技术上得到更多合作机会，但它们依然互为竞争对手。
到了1960年代，PPI仍在寻找能代替LP的声音储存载体，他们选择了磁性载体——卡式磁带，亦称卡带（MC），音乐在厂房里被录在卡带上，消费者可以用一台卡式播放机播放。最初它的音质非常差，但在1970年代得到很大的改善，卡式录音带成为几乎家家户户必备的用品。当磁带格式问世时，曾有人忧虑它会毁灭LP市场，但后来证明事实并非如此。
