比切姆在录音室

歌手和器乐专家

对于歌唱家，托马斯爵士非常挑剔。当他为某个录音项目试听的时候，他会在控制室里打断我们，描述一种像发怒的洗衣妇的声音，或者像牦牛嚎叫。更换歌手是经常的事情。通常，他的那些评价在歌手那里没有特别大反响——只是因为其声音不合适手边的特定作品，用错误的声音录音是无意义的。有几次，我们用某位歌手开始一个录音，结束时用另一个，包括《后宫诱逃》。

托马斯爵士对于管弦乐演奏者的选择更是慎之又慎。某部作品用某个乐团，因为他们拥有的一个特定的演奏家，这些人对于某件作品的关键分句会很理想。他对圆号非常敏感，自己曾经吹过圆号。这就是为什么他如此欣赏丹尼斯·布莱恩的缘故。他喜欢法国演奏家，特别是他们干净的冲击力。

托马斯爵士最不可思议的录音之一是戴留士的《生之弥撒》，特别是中间精彩的圆号三重奏。实际上，在这部作品所有的录音时段，录音室都保持着一个特殊的安静氛围，我仍然惊奇技术员能设法抓住这种气氛，因为在ABBEY路录音室，很多演奏家和歌手的声音都发干。当然，托马斯爵士喜欢大合唱作品中的华丽装饰，他给亨德尔《所罗门》的配器显示出他多么崇尚豪华风格。