比切姆在录音室

这篇文章是讨论托马斯爵士如何进行录音，所以我应该描述在《卡门》录音制作两年前他如何考虑的。他很希望在唐霍塞的花之歌后建立起一种紧张，从卡门唱其Non, to ne m'aime.s pas的时候就开始。

对于这种规模的歌剧，托马斯爵士的想法是从头到尾一直演下去，这样他就能了解艺术家需要什么，期待什么样的节拍。在让每个人了解要做什么后，立即制作出每个时段的母带。

《卡门》录音时出现了一个又一个困难：维多利亚·安吉利斯请求与托马斯爵士排练，大师只安排了半个小时，她吃了一惊。尽管在给出他希望的要点方面托马斯爵士很有天分，他似乎忘记了没有人参与过他的现场演出。如果拥有一份指南，艺术家就能按照一定的目标去准备。在后来出版的唱片中还有一系列的瑕疵，第二单簧管听不到，艾斯卡米洛离场的音符也听不到。男高音咏叹调里没有在比切姆希望的地方出现紧张的瞬间。但是无论如何，这个录音是一个巨大的胜利，特别是美妙的女主角的演唱。

托马斯爵士录制的施特劳斯ELEKTRA最后场景是震撼的。他曾经对记者说，1934年在科文特花园演出ELEKTRA，是他一生中最兴奋的音乐经历。我曾经希望对布宜诺斯艾利斯的威尔第《奥赛罗》进行商业发行。如果《特里斯坦》（弗莱格斯塔德和Melchior主演），《名歌手》和《指环》录音有一天也能出版，那样我们将有机会从容地比较他对于这些剧院基础剧目的处理方式。