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比切姆在录音室

当美国的访问者观摩他录音的时候,这些人显然感到不适应,甚至是失望。他们看到乐团花费一半的时段来聊天和抽烟,与此同时托马斯爵士在聆听重放。他们惊奇地问:“到底什么时候开始?”这种表面上对于乐队宝贵时间的肆意挥霍,其实是比切姆录音计划的一部分。在聆听回放的时候,托马斯爵士总能很快注意到表演中任何的活力缺失,这就是为什么他在录第一遍或者第二遍就努力确认母带已经完成的原因。之后,他会做出一个小的修补,来让制作人满意。

在制作里姆斯基-哥萨科夫《金鸡》组曲的时候,他迟到了大约30分钟,乐队和制作人在一种紧张的急躁状态下等待他。在他走向指挥台的时候他小声嘀咕:“我希望他们已经把该死的麦克风放在了恰当位置。”乐队直接从进行曲开始,作品以某种疏远的吵闹声为开头,慢慢集中,然后逐步发展成两个累积的高峰。这些处理很华丽,因为每个人在实际的演奏中都特别放松。他们已经对了半个小时的弦,却没有让乐器演奏。托马斯爵士实际上调理着他的乐手的情绪。

有一次,托马斯爵士正在愉快地指挥,可惜他没有注意到标志着录音开始的红灯还没亮起。当最终被告知后,他咆哮道:“为什么你们事先没有告诉我,让我浪费感情,这里没有人能在找回状态了。”录音时乐手感情的投入需要得到补充,就像恋爱中的情侣一样。所以那些在录音时段的暂停休整,对于有关各方都是必要的。而且,录音师们允许托马斯爵士留下详细的原始音轨,因为他不信任早期的立体声录音,把他听到的亨德尔《所罗门》夜莺合唱第一版本录音称做“滑稽立体声”。在录制《卡门》的时候他一直倾向于使用单声道。

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