然而，要完成迪卡之声还差最后一步。当1937年收购Crystalate公司时，迪卡还得到了另外两位人才：一位是阿瑟·李利（Arthur Lilley）（1916–82），他协助哈蒂研制了录音设备，并在二战后于West Hampstead为迪卡的很多流行艺人录音，包括60年代为弗兰克·查克斯菲尔德和曼托凡尼乐队。李利同时也经常为迪卡在美国发行的Phase 4唱片混音。
另一位则是地位仅次于阿瑟·哈蒂的肯尼思·E·威尔金森（Kenneth E. Wilkinson，1912-2004），尽管他在West Hampstead录音也有其它工作，他的主要职位是平衡工程师，主控迪卡在伦敦的Kingsway Hall、Walthamstow Assembly Hall 的录音，以及50年代初在阿姆斯特丹大会堂音乐厅的录音。
威尔金森
威尔金森在单声道混音台前一直工作到1950年代，但在1958年春，他要求换去做立体声录音，哈蒂同意了。集合自己单声道录音的经验，威尔金森果断地在迪卡树的左右加了一组“舷外”麦克风，在混入它们的声音后音效更显宽广，这就是我们今天所熟知的迪卡之声。1959年，他推出了第一个新的迪卡树，由他最喜欢的三只M-50麦克风构成一束。再后来，经过不断试验，这种摆法又不断变化，又回到了原来模式，并沿用着迪卡树的名称。威尔金森又为立体声混音台工作了20年，随着新一代工程师加入迪卡，才慢慢隐退。他的团队利用迪卡树+舷外麦克风+乐队环绕声技术，不仅为迪卡自己录音，同时也为迪卡的子品牌Argo和 L’Oiseau-Lyre（琴鸟）录音，同时服务于一些重要客户，比如美国的读者文摘杂志和英国品牌Lyrita。
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