比切姆在录音室

深深地信奉他所演奏作品的每个音符，是比切姆魔术的关键之处。也许是命运之安排，比切姆的录音合同被几个唱片公司瓜分，便造成了这样的事实：他的唱片不能像RCA对于托斯卡尼尼和拉赫玛尼诺夫那样，拥有广泛地发行渠道。但是鉴赏家们了解他的演绎价值。指挥家约瑟夫·克里普斯曾经向我承认，他一年大约要倾听比切姆的《魔笛》录音达6遍之多，以此揣摩比切姆达到的莫扎特演绎标准。

托马斯爵士的目标

托马斯爵士永恒的目标是要“阐释作曲家和作品”。举个例子，他认为托斯卡尼尼是一个无与伦比的诠释大师，作品的结构，效果和内容被引人注目地展示出来。但是接着我问他哪位作曲家最适合托斯卡尼尼，他眼睛里顽皮一闪说：“也许是苏萨吧”。这个不恭敬的说法中包含的道理需要仔细地咀嚼。我们很多人会发现没有比老托更好的威尔第诠释者，但是托马斯爵士在他的回忆录Mugnone里认为，托斯卡尼尼的火焰一样的能量，有时濒临愤怒的边缘，对于音乐中的甜美段落太过强烈，因此窒息了真实的威尔第。