随着营运状况愈来愈好,Mcrcury与法恩建立更长远而密切的合作关系。他从一九四五年到一九八○年代初期,负责监督制作 Mercury 的流行音乐、爵士乐以及古典音乐的录音。但是法恩从来不曾成为Mercury的编制内成员。法恩在五○年代初期离开 Reeves Sound Studio,自行筹组公司,从事电影、电视及其它相关业务,例如特殊产品的承制与新技术的研发。法恩是第一位使用德律风根 (Telefunken) U-47麦克风的工程师。这种真空管电容器麦克风在日后Living Presence录音技术的建立中,扮演相当重要的角色。U-47麦克风的高灵敏度以及宽广的频率响应带给法恩相当深刻的印象,他认为德律风根U-47型麦克风能够呈现他理想中的管弦乐音色。
来自密西西比的年轻管弦乐团行政人员威玛·科札特 (Wilma Cozart),也在一九五○年加入Mercury古典部的工作行列。科札特有很强的曲目和艺术理念,并怀抱对音乐的热爱来到纽约。根据她四○年代晚期在达拉斯交响乐团和明尼亚波利交响乐团的工作经验,科札特相当了解美国乐团的优点与弱点。她很快的提出建立一套管弦乐曲目的计划,这份计划不像其它美国独立厂牌,只是聘请国外音乐家录音,而是尝试与优秀的本土指挥家、乐团签约合作。