他要求弦乐声部用自由弓演奏。一般的乐团不想这样做。斯德哥尔摩的乐手甚至认为这样根本行不通。斯托科夫斯基提醒他们，当弓子下行时，声音会变得柔软，这样演奏者就要加力，以使他保持与原来同样的水平；当弓子上行，就能制作如更多的渐强效果。如果不同的乐手用不同的弓法，乐队就会得到一种更温暖的、更饱满的声音。这是斯托科夫斯基指挥的乐队声音更“茂盛”的秘密之一。

卡：还有乐手的座位情况，他把低音提琴安排在乐队后面一排。

塞：为这个斯托科夫斯基做了很多次实验。他把圆号放在低音提琴的前面，这样圆号的声音在低音上反射。他从来没有停止过实验。在美国交响乐团，他让管乐坐在指挥右边，而这里通常放的是大提琴、中提琴或者第二小提琴。他总是在关心管乐声音不应该被挡住。

他喜欢让乐手自己在排练中发现问题，而不是由指挥点出问题的所在。他排练作品几乎没有停顿，总是按照演出顺序，而且每次排练协奏曲的独奏者一定要参加。他从来不在独奏家缺席的情况下排练乐队部分。