卡：他按节目的演出顺序排练，一般没有停顿，之后给出一些注意事项，然后乐队就能按照他的意愿演奏。有什么可以解释这一切吗？

塞：这完全是斯托科夫斯基式的魔术。他属于最后一批在自己脑海中有固定声音模式的指挥家之一。我记得他晚年与皇家爱乐乐团一起排练，他站在那里，排练了几分钟后乐队的声音就成了“斯托科夫斯基式”的。没有方法来解释这一切是为什么，他知道声音应该怎样，他没有必要说出它，却可以用自己的手和眼睛来得到它。

卡：我们知道托斯卡尼尼如何实现他的演出，因为我们有他排练的录音，我们听到他在恐吓乐团，要求这个、要求那个。我们也了解比切姆如何用他截然不同的性情取得他的效果，他在乐谱上详细地作记号。斯托科夫斯基是怎么做的呢？

塞：斯托科夫斯基返回英国后，我接受塞尔的邀请在克里夫兰交响乐团工作（担任住团作曲家）。我从塞尔那里学到了在乐谱上作记号的重要性，取得了非常好的效果。不可思议的是，斯托科夫斯基在不做记号的情况下就获得了这些效果。