在录音前，塔利克让我先与他进行一次钢琴排练。我从第一乐章开始演奏，对于一个从慢节奏转到快节奏的段落他问我：“斯拉瓦，你怎样看？在慢节奏段落之后，不要立即让节奏快起来，你要逐渐地转到较快的速度，一点一点地。”我说：“大师，如果你喜欢这样，我会这样做的。”接着他说：“我非常高兴你能同意，我要告诉你，当我是个学生的时候，德沃夏克还活着，这个主意是从他那里来的。”

我立即请他教给我如何演奏这部协奏曲——我要他告诉我关于这部协奏曲他所知道的一切。他这样做了，而且非常细致。他给我上了生动的一课。后来我从其他的音乐家那里学到了很多。即使到现在如果我与大音乐家合作，我会说：“非常感谢你教我。”我今年75岁了，如果有人教给我什么，我会非常高兴。

托：你与许多作曲家有密切的联系，除了肖斯塔科维奇和普罗科菲耶夫，你还与布里顿关系密切，你是什么时候开始与他交往的？

罗：会见布里顿是我生活中一个很有意义的时刻，但是当我第一次见到他，我简直是个白痴。冷战让我的国家脱离了世界，我只知道一部布里顿的作品——《青少年管弦乐指南》。当然这是普塞尔一部主题的一套变奏，即使这样我可以辨别出这是其中奇特音乐语言，比普塞尔更加近代化，我觉得布里顿也许是过去年代人物，现在已不在人世了。

1960年的爱丁堡音乐节上，我第一次在西方演出肖斯塔科维奇的《第一大提琴协奏曲》，演出完毕，肖斯塔科维奇与一位绅士一起来到后台：“斯拉瓦，请允许我向你介绍布里顿。”我大笑起来，以为老肖在开玩笑。然而我再看他的表情，立刻意识到也许旁边这个人真的是本杰明·布里顿。

布里顿对我说我刚才的演出让他非常感动，希望能再见到我。我们约定明天在宾馆见面。第二天早上，他来之前，老肖告诉我：“我的肋骨有点痛，你昨天晚上演奏协奏曲的时候，布里顿一听到动听的地方就不停地用他的胳膊肘戳我的肋。”

布里顿来到我的房间，问我是否能接受他为我写一部奏鸣曲。他说如果我接受，他将演奏其中的钢琴部分，对于我他只有一个要求——在爱丁堡音乐节与他合演这部作品。我告诉他我对此感到非常荣幸。一年后，我俩第一次在爱丁堡一起演出了整场音乐会：德彪西的奏鸣曲、布里顿的奏鸣曲和舒伯特阿佩乔尼奏鸣曲。从那时起，我就成了布里顿的“奴隶”！