李赫特在匈牙利（3）

舒伯特：奏鸣曲D958

舒曼：托卡塔

舒伯特：C大调音乐的瞬间

李斯特：侏儒舞曲、爱之梦第2、3号、Valses oubliees、彼得拉克十四行诗

德彪西：小咏叹调（尼娜·多利亚克演唱）

布达佩斯音乐学院、巴托克音乐厅1958年2月9日、11日、12日

BMC CD 171 （CD3）

1958年2月，李赫特在布达佩斯共有7次演出，除了两场大型独奏音乐会和一次招待演出外，他与夫人多利亚克举行了两场音乐会，与Tatrai四重奏团的一场室内乐音乐会，并作为独奏家与匈牙利国家交响乐团在Erkel剧院演奏了莫扎特和勃拉姆斯协奏曲，安德拉斯·科罗迪指挥。

2月9日在音乐学院大厅的第一次演奏会上，他演奏了舒曼的C小调奏鸣曲、舒曼的C大调托卡塔和穆索尔斯基的图画展览会，用拉赫玛尼诺夫和德彪西作品作为加演。2月11日的第二场，他演奏了舒伯特的A大调奏鸣曲和C大调音乐瞬间，3首即兴曲和李斯特的作品。

1958年2月和1973年3月李赫特在布达佩斯都演奏了舒伯特4乐章的C小调奏鸣曲（D. 958）。尽管早期和晚期的演绎差异巨大，但是两次演出的节奏和时间比例很相似，体现了同样的基础理念，就是所谓的舒伯特流浪者音乐中，对快乐的渴望转化为纯粹的幻想。李赫特两次演出都传递了精彩的诗意。早期的舒伯特演绎也许更冷静，有更多技术上的冒险，突然的强音和弱音效果特别震撼人心。舒曼的C大调托卡塔用活泼的速度演奏，拥有超级的力度和热情。

这场音乐会对于匈牙利观众真正的感动还是李斯特的作品。在自己特有的风格中，他结合了高度受欢迎的技巧与李斯特晚期作品纯净的氛围。李斯特的第二音乐会练习曲（侏儒舞曲）显示了艺术家让人惊骇的技巧。在李赫特的演绎中，感伤性的爱之梦气质高贵，拥有一种强大的内在力量。特别优美的是彼得拉克十四行诗（选自旅行岁月第二集）是富于表情的表演。3首Valses oubliees特点是内在的韵律和敏感的触键。匈牙利评论家们忍不住得出了这样结论：李赫特的演奏是唯一正确的方式，李斯特当年就应该是这样来演奏的。

2月12日，多利亚克与李赫特的歌曲音乐会上，用原文演唱的歌曲光彩照人。穆索尔斯基的《育儿室》和德彪西的小咏叹调，对于尼娜·多里亚克柔软的，轻盈的女高音非常合适，李赫特的伴奏更多地强调音乐的特征，产生了完美的室内乐式的和谐。（米乐）