安兹涅斯演奏拉赫玛尼诺夫协奏曲

拉赫玛尼诺夫：第三、四钢琴协奏曲

安兹涅斯（钢琴）

帕帕诺指挥伦敦交响乐团

EMI 5099964051628

距离自己上一张拉赫玛尼诺夫第三号钢琴协奏曲录音15年后，挪威钢琴家安兹涅斯又再次重新录了这首以艰难闻名的钢琴协奏曲。就这样，安兹涅斯继自己在2005年完成的拉氏第一、二钢琴协奏曲录音后，终于完成了拉赫玛尼诺夫钢琴协奏曲全集。这样一套录音，在唱片乐迷眼中，来得这么轻而易举，对一位钢琴家而言，却是耗费了毕生精力的心血。尤其是第三号钢琴协奏曲，自从拉赫玛尼诺夫完成他至今的百年间（此曲首演至今刚好一百零一年），鲜少有钢琴家能够被唱片公司允许两度灌录这首协奏曲的。只有霍洛维兹，曾经超过这个次数。

安兹涅斯在近年来，将演奏重心转往舒伯特、莫扎特，一度让许多乐迷以为他准备朝向不讲究超技的音乐取向迈进，却又在今年重返这首协奏曲，显示他的音乐面相有着很不同于一般钢琴家的两面，而他虽拥有超技，却偏爱以探寻深刻音乐内涵的风格，常常让人们忽略了他原来是位技巧高深的钢琴家。而他这种探索乐曲、无视超技炫耀的精神，也可以在这份新录音中听到，虽然比他上一份年轻时的录音显得要更自觉于乐曲中的炫技乐段，安兹涅斯还是在精神上最像拉赫玛尼诺夫自己对这首乐曲的诠释：不刻意夸张那些艰难的超技乐段，而是稳重踏实地让每一个音浮现在管弦乐团之上，与乐团共同织起一段后浪漫的梦想。像泡沫一样，随着乐曲结束，那些泡沫也随之飘逝，想藉此让听者留下印象，不像阿格丽希、也不像霍洛维兹，一定要强调哪里，不，安兹涅斯虽然留意到乐曲中某些部份可以让它增加凌厉感，并且予以强化，以制造某种钢琴名人技的效果（尤其第三乐章），但却不以此自满。也因为这样，这份新录音一出，就被许多乐评家赞美是如同钻石一样永恒不朽、细致晶莹！（里奇）