杜非：如果一个很著名的录音，你希望恢复它，但是母带上有一个瑕疵，是不是可能弄一张LP，用它来制作？

法恩：不管什么时候，你用老录音来转制，就需要使用你所拥有的东西。归结起来就是这样。实际上，发现最好的音源是整个项目最重要的环节，因为，对于一些录音，你可能有几个不同的版本。在水星方面，我可能有原始母带，它总是我的第一选择。我可能还拥有一个半英寸的磁带，这是我当时制作LP的时候用的。LP是三声道到两声道的混音产物，当使用磁带制作CD的时候，你可以考虑它。1812序曲CD上的意大利随想曲，因为最初录音的时候录了一套双声道母带和一套三声道母带，当时我们在试验双声道或者三声道两种制式的立体声录音。我们只有一台3声道磁带机器，意大利随想曲的3声道磁带却没有了，所以我们使用最初的双声道磁带来制作CD。所以说音源的选择是很重要的，你需要把可供选择的原材料放在一起，再做出选择。

杜非：多数时段使用的是的三麦克风装置？

法恩：对。

杜非：你如何来决定三声道到双声道的转换？

法恩：如果你注意的话，水星的唱片，你总是听到中置的声音，但是它不是真的在那里。它被合并到左和右两个声道，用想象中舞台的方式来制作。用另外的话来说，你不会感觉有一个空洞在那里。你拥有后面木管，恰恰是管弦乐队在舞台上落座的位置。我们努力恰当地再现麦克风录音时段所拾取的内容。有时这也在一种变化当中，音乐厅的声音条件也决定如何去录音，有很多变数在里面。麦克风互相间隔有多近，很大程度上受音乐厅声音条件的影响，所以，这不是一件可以武断的事情。