杜非：多数的录音只是把音乐带给公众，但是1812序曲有很多层次的效果，当里面加入加农炮的以后，指挥家多拉蒂是否对这个产品满意？

法恩：是的，他很满意。实际上，他伟大的音乐修养，他作为指挥家的能力，他非常活跃的想象力和他对快乐的敏感，对于这些演出贡献比我所能说出来的要多得多。人们通过了解《胡桃夹子》了解到他演出的老柴曲目，而不是通过其他的交响作品和组曲，所以这是个标志性的录音。当我们建议他录威灵顿的胜利，他也很快地进入了作品乐趣当中，对于我们在哪里安排3个乐队一块录音非常有兴趣。他还非常关注如何把加农炮的声音安排在恰当的位置，在某个点上让它比其他的声音大一点这个问题也特别关心。在所有我们做的音乐工作中，我们真的影响了效果——我管它叫策划——他对所有的这些感到很愉快。

杜非：公众对它的反应呢。

法恩：我认为快乐和有趣的感觉与对音乐的尊重一样重要。在他的那一方面，很明显是来自表演，因为他指挥的这部作品总是受到赞扬。这个表演的效果没有从评论家的眼睛或者耳朵里消失。我认为，这是因为他表演异常精彩的缘故。他的表演是鲜活的，是真正的庆典作品。

杜非：我听说在水星刚开始的时候有一个与芝加哥乐团的密切合作。

法恩：对，水星唱片公司从芝加哥开始起步，也设在那里总部，直到在1960年代被PHILIPS收购。我从1950年开始为水星工作。办公室在纽约，但很长时间总往芝加哥跑。当我主管严肃的古典音乐节目后，芝加哥交响乐团是我们签署的第一个艺术团体。我们制作的第一个录音是库贝利克指挥的图画展览会。声音被描述成“如此逼真，好象你在乐队的演出现场”，这就是为什么这些录音被称做水星现场体验唱片的缘故。