杜非：当你制作这些原始录音的时候，录音格式是如何决定的？

法恩：我们很幸运，当我们开始这个项目，正是LP的起步阶段，很多曲目都要重录，这时有很多国外录音第一次进口到美国，所以我们有很广泛的选择空间。当然，人们总是希望录制自己心目中的艺术家拿手曲目。你要考虑艺术家最擅长的是什么，还要思考观众希望听到什么，什么作品以前还没有录音，作为一个公司怎样做才能做得最好。例如，音效总是我们最大的卖点，所以我们喜欢录制一些拥有超级声音效果的东西。

杜非：所以没有录很多的弦乐四重奏。

法恩：当然，你也必须考虑成本。即使在那些日子里，要让一家交响乐团制作新录音也是很昂贵的项目。我们制作了一些独奏录音，当然，我们也制作了一些室内乐，但是不像管弦乐那样多。我们还制作超量的当代作曲家的作品。当根本没有人录制美国作品的时候，我们做了美国系列，一个很宽广的美国当代作品的覆盖。当我们开始录音的时候，有时乐谱还墨迹未干。

杜非：如果你从1995年开始这个项目，运做方式会有什么相同，有什么不同？

法恩：现在，所有的公司都有很多旧录音要出CD，却没有广泛的作品供选择。我们一开始的时候，有如此多的作品供挑选，我们开始为它们录音，很多时候，是它们的首演。我们还录了一些当时很少被演奏的音乐。那时与现在的另一个不同是，公众和录音公司的对于当代音乐的态度。以前的观众和唱片公司以及演出经纪人都在寻找新音乐。他们可以录制它们，人们渐渐会了解它们。我认为今天的主要问题是，没有那么多的可供录音的音乐作品了。