杜非：所以，正是你作为录音师的工作把在家的听众带到了音乐厅。

法恩：首先，我不是录音师。我更多的是一个与录音师合作的音乐人。我就是今天被称做制作人的那个角色。我们拥有一个很精彩的团队，他们制作了目录的大部分。我们始终如一地地一起工作，每个人贡献一份力量。这真的是协力工作，我们努力做的是让听众听到像音乐厅里一样真实声音的表演。芝加哥的管弦乐大厅，用来录音当然是很精彩的。你知道的，它曾经被重新装修过。在我们制作这些录音的时候，在表演发生的地方，对于营造氛围，它的确是非凡的。

杜非：在这些制作和重发的过程里，你都全程参与。你现在也参与一些新录音的制作吗？

法恩：现在还不行。你只能在某个时间做一件事情。一个整理旧录音的项目，像其它种类的录音工作一样，要占去了很多时间，它们需要一个严肃的态度。重制其实跟第一次制作时是一样的。现在我们回到在仓库的架子上呆了45年的磁带，当我们最初制作这些磁带录音的时候，没有人真的知道，它们40多年后是否还在这里，因为它们不被理解。

磁带那时候是很新的，它的使用也很新奇，我们不知道磁带能保留多长时间。很幸运我们制作录音的多数磁带保存得很好。实际上，很多问题出在了磁带的拼接上，因为胶水渗到其他涂层中，会引起对磁带的损伤。磁带本身没有问题。如果不是因为胶水，它们本来是很好的，它们需要小心保管。当筹划一张CD的时候，我们做的第一件事就是寻找母带。有一些保存在美国，有一些在荷兰。我需要在录音的时候拥有原来的母带，并了解它所处的状态。