波雷——浪漫的超技钢琴家

CD 1

Rachmaninov

[1]-[3] Piano Concerto No.3 in D minor, op.30

[4] Variations on a Theme of Chopin, op.22

[5] Liebesfreud (Kreisler arr. Rachmaninov)

CD 2

Liszt

[1] Totentanz

[2] Malediction

[3] Fantasia on Hungarian Folk Themes

[4] Auf dem Wasser zu singen (Schubert arr. Liszt)

[5]-[8] Wanderer-Fantasie (Schubert orch. Liszt)

[9] Rigoletto — Concert paraphrase

CD 3

Chopin

[1] Barcarolle, op.60

Brahms

[2]-[3] Variations and Fugue on a theme by Handel, op.24

Chopin

[4] Ballade No.2 in F major, op.38

Schumann

[5]-[8] Fantasie in C major, op.17

CD 4

Encores

[1] Chopin: Prelude in D flat major, op.28 no.15 “Raindrop”

[2] Etude in A flat major, op.25 no.1

[3] Godowsky: Etude No.25 in A flat (arr.Godowsky after op.25 no.1)

[4] Godowsky: Etude No.5 in D flat major for left hand (arr.Godowsky after op.10 no.3)

[5] Chopin: Waltz in D flat major, op.64 no.1 “Minute”

[6] Waltz in D flat major, op.64 no.1 (arr.Godowsky)

[7] Godowsky: Concert paraphrase in E flat major

Rachmaninov:

[8] Prelude in C sharp minor, op.3 no.2

[9] Prelude in G sharp minor, op.32 no.12

[10] Melodie, op.3 no.3

[11] Liebesleid (Kreisler arr. Rachmaninov)

Mendelssohn

[12] Rondo capriccioso op.14

Godowsky

[13] Elegie for left hand

Debussy

[14] La Puerta del Vino

[15] La Fille aux cheveux de lin

[16] Minstrels

Albeniz

[17] Tango, op.165 no.2 (arr.Godowsky)

Paul de Schlozer

[18] Etude op.1 no.2

Liszt:

[19] Liebestraum No.3 in A flat major

[20] Grand galop chromatique

波雷（钢琴）

伦敦爱乐乐团/索尔蒂

DECCA 4782374

出生在古巴这样的拉丁国家，对于许多音乐家而言，成功之路肯定遭遇许多障碍；不仅他们的成就很难获得认同，对于他的师承和音乐养成背景都会感到怀疑。而这就是波雷毕生的遭遇。虽然最后终于被承认、接受是位伟大的钢琴家，但他始终都被排除在主流之外。

波雷13岁来到美国科蒂斯音乐院进修，老师是格多夫斯基的女婿，日后他也成为该校钢琴部主任塞尔金的助理教授，但他的音乐性格其实和塞尔金大相径庭，正好南辕北辙。他在纽约的首演独奏会，连拉赫玛尼诺夫、霍洛维兹、郭德夫斯基都前来聆听，被视为闪亮的新星。但是他的演奏生涯却没有如一开始预期的起飞，部份原因是因为他固执不愿迎接所谓忠实诠释的潮流，甚至视其为毒素，部份原因则在于他很爱排李斯特在节目中。偏偏那时代的听众都看不起李斯特。所以直到1970年代他已60岁，才渐渐开始受到重视。这时李斯特也正好回归主流，他因此被喻为李斯特的最佳代言人，浪漫钢琴家的最后遗绪。

可惜，他成名之后9年后便过世了。所幸当年DECCA为他录下了许多重要曲目。其中拉赫曼尼诺夫第3号还是他70岁时的录音。以如此高龄仍能演奏这首艰难乐曲，其技巧之深厚可想而知。

波雷的琴音和触键与众不同，部份原因是他坚持不和大部份钢琴家一样使用斯坦威钢琴，这令他的琴音似乎总不那么亮丽、现代化。他在DECCA的录音多半使用波德温制琴，许多钢琴爱好者也认同这种看法，认为这才是最正统自然、19世纪人听到的钢琴音色。（里奇）