我与克伦佩勒的交往（上）

根据通常的说法，他在汉堡的一段时间很愉快，指挥了《弄臣》，《卡门》和弗洛托的《玛尔塔》，卡鲁索担任主演。他经常说到他在那里演出的《罗恩格林》，是他一生最大的成功之一。还有两个值得记载的插曲，是两位年轻的女高音伊利莎白·舒曼和洛蒂·勒曼在汉堡进行了她们艺术生涯的首演。尽管曾有一些不和，他们三个人一直是朋友。克伦佩勒的女儿洛蒂，就是由勒曼来命名的。

一位非常有才华的歌手卷入，导致了不愉快的变故。在一次《蝙蝠》的演出中，克伦佩勒被歌手吃醋的丈夫所攻击。再次，他不得不在合同尚未期满的情况下离开。

科隆与婚姻

克伦佩勒演艺生涯的下一个舞台是巴门（Barmen 1912年），相对与汉堡到这里算是走下坡路，然后是斯特拉斯堡（1914年），他在那里呆到1916年，直到被委任到科隆去工作。我认识他以后，他从来没有谈起在巴门和斯特拉斯堡的情况。

在科隆，他与科隆剧院的女高音约翰娜·盖斯勒结婚，并有了两个孩子，沃纳——现在是美国知名的影视演员——还有洛蒂，30年来，她用超人的耐心，一直忠心耿耿地照顾他护理他，让父亲的艺术之路平坦无忧。

1928年，克伦佩勒在柏林克罗尔剧院与斯特拉文斯基（左）合影

在科隆，克伦佩勒开始建立自己作为现代音乐支持者的声望，他的名气开始超越德国范围。柏林剧院提供给他一个指挥的合同，他拒绝了，因为他更喜欢威斯巴登音乐总监这个职位。正是在那里，我第一次见到了他。在1926年，我第一次造访德国的歌剧院的时候，他的《费德里奥》和《唐璜》的表演让我眼前一亮。20年后，我向约瑟夫·克里普斯提到这些威斯巴登的演出，他20年前在多特蒙德任职。克里普斯认可我的观点，并告诉我，克伦佩勒在威斯巴登的演出非常有启迪作用。当时只要有时间，他都会习惯性地远行120英里来倾听学习克伦佩勒的诠释。