谈Mercury Living Presence（一）

1950年Mercury另一位重要员工Wilma Cozart加入，这位女士来到纽约加入唱片公司，其实心里怀抱着雄心壮志。在40年代晚期，Wilma曾经待过达拉斯交响乐团（Dallas Symphony）与明尼亚波里斯交响乐团（Minneapolis Symphony），让她了解到美国古典音乐团体的优点与缺点，当时她的雄心壮志，就是希望能录制美国乐团的演出，而不是仅发行欧洲授权发行的古典音乐录音。在老板Irving的支持与她积极奔走下，当芝加哥交响乐团结束与RCA的专属合约关系后，开始在Mercury旗下发行唱片；1952年伊士曼音乐学院的Howard Hanson和Mercury签下了专属的唱片发行合约，此举随后又让她签下了Fredrick Fennell和伊士曼室内乐团（Eastman Wind Ensemble），带领出美国乐团的录音新页。

从单声道进入立体声

在录制Living Presence系列唱片初期，还是单声道录音，正中央会放置一支U-47麦克风，高高吊在舞台上方，位置则会在乐团练习时微调过，主要是检查音乐强度最高峰时，依然能维持麦克风收音不失真，接下来就正式进入录音，当中不会特别为了某些乐器增加响度或压缩特定声部，目的就是要呈现最接近指挥所听到的乐团表现，当音乐透过音响重现时，聆听者就能寻回最接近指挥位置的音乐。

从这里我们可以了解，Living Presence一开始还是单声道录音，录音工程师最高明的绝活，就是妥善安置唯一的麦克风，尽最大努力收录所有细节。

拉赫曼尼诺夫：钢琴协奏曲第二、三号、前奏曲第二、六号。贾尼斯钢琴演奏。多拉第指挥伦敦交响乐团（470 639-2 MSA 环球）