采访DECCA四相位唱片制作人托尼·阿莫托

格：真是难以想象，竟然没有人用多拉蒂、孟许和斯托科夫斯基。

阿：但这是事实。斯托科夫斯基首演了那么多作品，但那时有很多人并不尊重它，包括我们的公司。DECCA那时还忽视了孟许、FISTOULARI这些对古典音乐做出了杰出贡献的名家，他们想用新手来代替他们，但这些新手没有号召力。

格：请给我讲一讲斯托科夫斯基。

阿：好的。我们是在他赋闲时期选中了他，最先录制的是《天方夜谭》。我们为他录制了很多东西，当他离开我们之后有成堆的东西要出版。但他拒绝出版在荷兰录制的普罗科菲耶夫《亚历山大·诺瓦斯基》，这套录音现在还在仓库里。其实那是一次很漂亮的演出。

格：你说它录得很好？

阿：斯托科夫斯基的录音永远不会差。它也许古怪，也许有错音，但决不会不受欢迎。我当然认为《亚历山大·诺瓦斯基》可以出版，但是斯托科夫斯基不这样认为，所以它只好沉睡在仓库。还有，他为我们录制的贝多芬《第9交响曲》，前面3个乐章是一种声音，那是在同一条件下录的。但是到了第四乐章情况不一样了。他命令改变所有的麦克风摆放位置，把多数的麦克风用于了合唱队。第四乐章的气氛完全变了。这就是斯托科夫斯基的个性。他想怎样就怎样。

斯托科夫斯基有时很急噪。但多数是他在排练的时候，我想他一定比别人更难控制自己。他不希望别人讲他上一次录音有多么精彩，总是爱问下一次录什么，希望多做一些，可公司不能满足他。我们也曾努力为他安排富有冒险性的曲目，包括艾夫斯的作品。

格：你还记得录制巴赫改编曲的情况吗？

阿：改编曲……。斯托科夫斯基是个管风琴手，他喜欢这种乐器，他改编的巴赫《托卡塔与赋格》很粗野。他一般情况下是坐在那里指挥，但是当他要强调什么东西的时候，会突然站起来，伸展胳膊，白发直立，手指像匕首一样飞舞。乐手们无不对此有强烈的印象。

格：现在很多人喜欢听老唱片？

阿：老唱片制作中非常重视细节。斯托科夫斯基喜欢为唱片录制的方方面面操心。例如，在录《1812序曲》时，他说：“我需要钟，非常多的钟。你们能在找来吗？”有人建议在圣彼得堡可以找到各种各样的钟。我说：“用不着去那么远，我们去苏黎士就行了。每到星期天，这个城市里的所有的钟要鸣响15分钟，我们可以派一个录音小组录下各种钟声。”小组回来后，我们为斯托科夫斯基播放这些钟声，他非常喜欢，连声说：“太精彩了，太精彩了。”