“老古板”的自白——塞尔访谈录

对青年指挥家的忠告

库：你的排练时间总会比别人长一些。

塞：上演一部新作品必须有足够的排练时间，我的要求并不过分。我知道如何用好排练时间，如果我能够有效工作，我决不会浪费每一分钟。这主要取决于环境。

库：在排练这个问题上，你要给年轻的指挥家什么样的忠告？我知道，有的指挥家在排练中话说得过多，另一些人则相反。我不认为你会说得很多。

塞：我尽量把所要说的话减少到最低点。如果我不能用手势和面部表情表达我的意图，我会感到羞辱。如果我必须做口头的解释，那或许是一个微妙的乐句、音调变化，或者是我的拍子错了。

库：现在有一种趋势，就是指挥从排练一开始就喋喋不休的讲个不停。

塞：指挥当中还有一种倾向，就是过于频繁地打断乐队演奏。

库：你年轻的时候，排练一场歌剧或交响乐之前是如何熟悉作品的？

塞：我是传统型的指挥家，老师告诉我们先要在钢琴上演奏总谱。在这方面我很擅长，然而现在的指挥不是用视谱的方式熟悉乐谱，而是听唱片，他们接触的不是作品本身，而是别人对作品的诠释结果，我认为这是非常危险的，也是很有害的。因为这些年轻人不止是听一种唱片，而是听10多种。他们在读谱之前听，读谱之中还在听，而不是用自己的脑力，在没有别人的诠释结果的干预下读懂乐谱。

库：我看了你与克里夫兰交响乐团演出音乐会的节目单，你演出的曲目与客座指挥有很大不同，你演奏的大部分是19世纪以前的作品。

塞：我常常被人们称做“老古板”，在这里请在这里给我留些面子。

库：那当然。那么你的演出计划里到底有没有现代音乐？

塞：其实我演过很多现代音乐，还首演过几部现代歌剧。近些年，我越来越感到我的任务是演出那些我最擅长的作品。某些传统正在随着与我同代的指挥家的去世而消失，这也是我的演出曲目过于保守原因。